En el seno de la Organización Internacional del Trabajo, en el Comité de Condiciones de Trabajo, los delegados debatieron la primera problemática: cómo garantizar a las personas que trabajan en los sectores del arte y del entretenimiento una protección frente a la precariedad laboral y a los riesgos físicos y psicosociales. Durante este debate, el equipo de prensa pudo formular preguntas a los empleadores de España y al gobierno de la Federación de Rusia, portavoces de las dos resoluciones diferentes.
SOLENE KREMSER: Según su delegación, ¿cuáles son hoy los principales riesgos físicos, psicosociales y profesionales a los que se enfrentan los trabajadores del arte y del entretenimiento?
RUSS GVT: Para el gobierno de Rusia, los principales riesgos se refieren a la salud mental. En efecto, en Rusia los trabajadores están cubiertos, incluidos aquellos que trabajan en el mundo del espectáculo y del entretenimiento. Sin embargo, los trabajadores autónomos no están cubiertos en el ámbito de la salud mental. No obstante, la salud mental es un tema que se aborda muy poco en Rusia, por lo que será una prioridad de este debate.
EMP ESP: En efecto, se enfrentan a numerosos riesgos, como la exclusión social o financiera, debido a su baja remuneración y a la irregularidad de la misma. Sus profesiones suelen considerarse como pasiones o trabajo voluntario.
JUDITH GINGOLD: Algunos Estados consideran que la creación de una nueva organización de la ONU como UN ART es costosa. ¿Cómo justifican su necesidad?
RUSS GVT: La creación de nuevas estructuras es innecesaria, al igual que la creación de nuevas organizaciones como UN ART. Lo mencionamos durante un punto informativo sobre la primera resolución: nuestra delegación no ve el interés de crear nuevas estructuras cuando las Naciones Unidas ya cuentan con varias, y en diferentes ámbitos. Esto resulta demasiado costoso y requiere una organización administrativa excesiva.
EMP ESP: A diferencia de la delegación del gobierno de Rusia, consideramos que UN ART es necesaria. Sin embargo, somos conscientes de la importancia de los costes y proponemos realizar campañas de publicidad para permitir la creación de esta organización crucial. Se trataría de ofrecer a los artistas programas de formación y reconversión, así como herramientas que les permitan gestionar sus problemas a través de foros.
S.K.: El programa MIND-C (Mental Inclusion and Development for Creators) y los grupos de apoyo están muy presentes en estas resoluciones. ¿Por qué este énfasis en la salud mental?
RUSS GVT: La salud mental es esencial tanto para los artistas como para la calidad de las creaciones artísticas y del entretenimiento. Los trabajadores de estos sectores están expuestos a altos niveles de estrés, incertidumbre profesional, presión psicológica y, en algunos casos, aislamiento social.
EMP ESP: En España decimos que “no hay salud sin salud mental”. La salud mental es una de las mejores vías para hacer avanzar esta problemática. Muchas delegaciones coinciden en su importancia, y es una manera de encontrar soluciones más o menos aceptables para todos.
J.G.: ¿De qué manera un fondo internacional financiado por el G20, propuesto por los delegados durante los debates, permitiría reducir las desigualdades entre los países desarrollados y emergentes dentro del sector cultural?
RUSS GVT: Este fondo internacional constituye una solidaridad concreta. Proporciona recursos financieros a países que carecen de ellos y que no tienen la capacidad presupuestaria para apoyar económicamente a los artistas.
EMP ESP: Ayudar a los países para reducir las desigualdades es importante, ya que algunos no tienen los medios para apoyar a sus artistas. El problema es que esta cuestión no está en el centro de las discusiones internacionales y, por lo tanto, los fondos no benefician a los artistas, a pesar de que se trata de una problemática esencial y nada despreciable. Nos parece realmente lamentable y creemos que merece ser estudiada por toda la comunidad internacional.
S.K.: ¿Cuál sería la ventaja de crear una rama específica de la OIT para la protección de los trabajadores del arte y del entretenimiento, en lugar de reforzar los mecanismos existentes?
RUSS GVT: Consideramos que permitiría contar con una experiencia más específica y adaptada a los artistas.
EMP ESP: Los mecanismos existentes para los artistas son muy escasos, por lo que es necesario crear esta nueva rama de la OIT, con el fin de poner en marcha un nuevo conjunto de acciones destinadas a ayudar a los artistas.
J.G.: ¿Cómo garantizar una financiación sostenible de las medidas implementadas para la protección de los trabajadores del arte y del entretenimiento, sin penalizar los presupuestos nacionales?
RUSS GVT: Para garantizar una financiación sostenible, debemos basarnos en un porcentaje del PIB que dependerá de cada país y que, por lo tanto, se adaptará a su capacidad económica.
EMP ESP: La mejor manera, para nuestra delegación, es fomentar la sensibilización y la cooperación, tal como lo solicita la ONU. Podríamos proponer campañas publicitarias para que individuos, empresas y países con mayores recursos puedan beneficiar a los países con menos medios. Este proceso se llevaría a cabo, por supuesto, de manera voluntaria, respetando los valores de la ONU, donde la cooperación prevalece.
S.K.: ¿Por qué la protección de los trabajadores del arte y del entretenimiento debe ser hoy una prioridad internacional?
RUSS GVT: Hoy en día, todos consumimos cultura. No es solo un derecho, sino también una libertad, que debemos proteger tanto para los hombres como para las mujeres.
EMP ESP: Los artistas sufren enormemente y son muy poco tenidos en cuenta, a pesar de que sus artes contribuyen a la salud mental de todos. Por eso, la protección de los trabajadores debería ser esencial en las problemáticas internacionales contemporáneas.
J.G.: ¿Qué equilibrio debe encontrarse entre la responsabilidad de los gobiernos y la de los empleadores para garantizar condiciones de trabajo dignas en este sector?
RUSS GVT: Según nosotros, la clave es la comunicación. Existe una gran falta de comunicación entre empleadores, gobiernos y trabajadores, lo que dificulta la adopción de medidas que tengan en cuenta los intereses tripartitos.
EMP ESP: Los empleadores que participan en el funcionamiento de la economía necesitan un marco con pocas restricciones económicas. Es necesario encontrar un equilibrio entre estas limitaciones y unas condiciones de trabajo dignas, que deben concederse a los artistas. Hay que encontrar un punto medio para mantener el carácter voluntario en el que se basa la cooperación de la ONU, aunque sea difícil.
S.K.: Los riesgos físicos suelen subestimarse en las profesiones artísticas. ¿Qué medidas de prevención deberían ser prioritarias?
EMP ESP: Los riesgos físicos pueden ser causados por la falta de prevención. La violencia y el acoso pueden regularse mediante varias de nuestras propuestas, como la creación de una línea telefónica regional o internacional que permita a los artistas expresarse sobre las violencias sufridas. Debatir sobre este tema nos muestra que existe mucha más violencia de la que se piensa, y esta toma de conciencia nos permite situar su causa en el centro de las discusiones internacionales, lo que favorece la acción.